Lumière du Désert

(Photo : iPapy)

La base musicale jouée au piano ainsi que la voix et le texte ont été entièrement improvisés, en une seule prise. J'ai rajouté ensuite quelques instruments (orgue, basse, etc). Piano : Michel // Voix et texte : Sophie

Sophie Chenko

Exemple de transmutation arachnoïde

Nous avons affaire ici à une transmutation purement graphique, un élément visuel étant prélevé sur le corps de l'araignée pour servir de base à une métamorphose continue dont les infinitésimales variations risquent de faire basculer de façon irréversible la vision quelque peu erronée et négative que nous avions jusqu'à cet instant de cet animal au demeurant fort aimable, sympathique, discret, utile et en fin de compte, spirituel, n'ayons pas peur du mot.
J'ai par précaution associé une petite musique tissée de notes soyeuses, en guise de toile de fond, mais ce n'est pas un piège, puisque le choix reste ouvert de ne pas appuyer sur "play" et de garder le silence...

LM : Ce jour-né (Heureux les simples en esprit...)

Ce jour-né


Le voici blotti en ce regard
D'une tourterelle qui scrute le monde
Du haut d'un arbre

Le voici ramassé dans les contours
D'un dos qui a finit les foins
Et trouve un coin d'ombre où poser sa fatigue

Le voici qui s'avance dans toute sa gloire
Le jour né pauvre le jour né simple
Qui ne finit pas de commencer
Au cœur de ce qui vibre

Naissance du jour (Part I)

Naissance du jour (Part II)

Le voici penché sur cette note
Qui résonne en ce cœur appliqué
A l'écouter battre

Le voici rassemblé en ce point
Où le silence se fait voix
Pour l'entendre au moins une fois

Le voici donné en partage
Le jour né pauvre le jour né simple
Qui puise sa clarté en toute obscurité

Celle de la tourterelle seule sur son fil
Dont l'œil noir interroge la terre du mystère de l'autre
Avec la même légèreté qu'elle regarde le ciel

Celle du dos courbé du poids des choses
Qui accompagne chaque mouvement
Avec la tendre joie d'un enfant

La gloire du jour est ce qui nait
Quand tout se perd et se trouve
En un seul élan vivant

Le jour pauvre

Le jour pauvre a joué
Tourterelle envolée
Tout là-haut est allée
Simplement écouter

Le jour simple

Le jour simple a chanté
Une fatigue apaisée
A trouvé pauvreté
En son esprit secret

A l'ombre des grands blés
Un enfant qui riait
Aux yeux illuminés

De ces deux jours est né
Sur son cœur qui battait
Un oiseau s'est posé

Texte : LM - Piano : Chronophonix

Ramana Maharshi : La parabole du Taureau

503.
D. Comment puis-je obliger mon mental à prendre une attitude juste?
M. On maintient un taureau indocile à l'étable en lui offrant de l'herbe savoureuse. Faites-en de même. Séduisez votre mental par de bonnes pensées.
D. Mais il n'arrive pas à rester tranquille.
M. Le taureau, qui a pris l'habitude de gambader tout seul dans les champs des alentours, n'a qu'une envie, c'est d'y retour­ner. Il faut donc, pour l'apprivoiser, l'attirer avec une herbe délicieuse. Malgré cela, il cherchera à repartir dans les prés voi­sins. Il faut qu'il arrive à réaliser qu'il peut avoir sur place une nourriture aussi agréable. Au bout d'un certain temps, il prendra l'habitude de rester dans son étable, sans chercher à sortir. Puis viendra le moment où, même une fois hors de l'étable, il y reviendra de lui-même sans plus se soucier de l'herbe tendre des prés. Voilà la méthode qu'il faut employer pour dresser le men­tal. Il s'habituera peu à peu à prendre de bonnes voies et à aban­donner les mauvaises.
D. Et quelles sont ces bonnes voies?
M. Penser à Dieu.

Ramana Maharshi

Joni Mitchell & Jaco Pastorius

Guitare et voix : Joni Mitchell 

 Basse fretless : Jaco Pastorius

Talk to me - Joni Mitchell

There was a moon and a street lamp
I didn't know I drank such a lot
'Till I pissed a tequila-anaconda
The full length of the parking lot!
Oh, I talk too loose
Again I talk too open and free
I pay a high price for my open talking
Like you do for your silent mystery

Come and talk to me
Please talk to me
Talk to me, talk to me
Mr. Mystery

We could talk about Martha
We could talk about landscapes
I'm not above gossip
But I'll sit on a secret where honor is at stake!
Or we could talk about power
About Jesus and Hitler and Howard Hughes
Or Charlie Chaplin's movies
Or Bergman's nordic blues
Please just talk to me
Any old theme you choose
Just come and talk to me
Mr. Mystery, talk to me

You could talk like a fool-I'd listen
You could talk like a sage
Anyway the best of my mind
All goes down on the strings and the page
That mind picks up all these pictures
It still gets my feet up to dance
Even though it's covered with keyloids
From the "slings and arrows of outrageous romance"
I stole that from Willy the Shake!
You know--"Neither a borrower nor a lender be"
Romeo, Romeo talk to me!

Is your silence that golden?
Are you comfortable in it?
Is it the key to your freedom
Or is it the bars on your prison?
Are you gagged by your ribbons?
Are you really exclusive or just miserly?
You spend every sentence as if it was marked currency!
Come and spend some on me--
Shut me up and talk to me!
I'm always talking!
Chicken squawking!
Please talk to me

Jack Bruce with the BBC Big Band : Spoonful

Personnel:

Jack Bruce (vocals, bass)

Gary Husband (drums)

Justin Quinn (guitar)

The BBC Big Band conducted by Jorg Achim Keller

If you don't work, you don't eat

Cliquer sur l'image, puis utiliser les flèches droite et gauche du clavier.

Le leitmotiv de ce morceau, "If you don't work, you can't eat" (Si tu ne travailles pas, tu ne manges pas) est donc la base de l'enseignement que nous, êtres humains (et je m'inclus dans ce nous), aurons transmis à ces enfants; si nous ne souhaitons pas que cela continue, ce sont donc en premier les fondements de notre propre monde, notre monde personnel, que nous devons reconsidérer.

Balsamine de l'Himalaya

«Un seul regard suffit pour entrer en Amour»

(Article publié initialement en juillet 2008)

Roses, Millepertuis et Fourmi...

Conte en vert (compte envers)

Conte en Vert(Musique : Jacques Pina, extrait de l'album «Terpandre»)

La parenthèse du titre de cet article est liée au fait que dans la musique ci-dessus, le passage faisant office de «refrain» comporte un rythme de batterie pensé «à l'envers»...

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